黃鶴樓我們都知道的，它經(jīng)歷了歷史的滄桑，見證了我國(guó)的改革開放，歷久彌新中，我們進(jìn)行了重建和翻修的努力，才有現(xiàn)在看到的黃鶴樓。你知道嗎，當(dāng)代黃鶴樓建筑設(shè)計(jì)手稿的得來實(shí)在不易。

今天就為您講述當(dāng)年黃鶴樓誕生背后鮮為人知的故事。

揮毫獻(xiàn)墨，黃鶴重來

27 日上午 9 時(shí)多，黃鶴樓一樓大廳迎來了一位特殊的客人。

年近百歲的老人周令釗已行動(dòng)不便，出行要靠輪椅，上下臺(tái)階由四位小伙抬著。

他坐在輪椅上，仰望著出自自己之手的高 9 米、寬 6 米，由 756 塊彩釉陶板鑲嵌而成的壁畫《白云黃鶴》，良久，只是默默地看。整個(gè)大廳悄然無聲。

直至身邊有人問起：" 您還記得怎么畫這幅畫的嗎?" 他答：" 記憶猶新。" 然后，他指了指畫說：" 那個(gè)白衣服的是李白。"

他親自解說了這幅畫：" 底下是白云，上面是黃鶴。仙人乘著黃鶴飛走了，留下黃鶴樓和云彩，李白敬酒送仙人，下面還有跳舞的人和當(dāng)?shù)氐陌傩铡?quot; 還有一些細(xì)節(jié)很用心，比如占了大幅面積的波浪代表了長(zhǎng)江。

黃色的梅花是武漢市花，人群中還有一個(gè)人拿著三棒鼓，三棒鼓是流傳于湖北天沔一帶的曲藝。畫面呈現(xiàn)的是人神同樂。

周令釗的女兒周容透露，在這個(gè)最終定稿的版本之前，周令釗還畫了兩個(gè)版本，都是根據(jù)崔顥的《黃鶴樓》一詩創(chuàng)作，只是觀感凄清蒼涼，不符合他本人的風(fēng)格。周容稱，父親的性格隨和，喜歡快快樂樂、積極向上的東西。

照顧周令釗的阿姨也說，他平時(shí)喜歡寫寫字，唱唱歌，走走步，是個(gè)可愛的老頭。

在黃鶴書社，周令釗揮毫獻(xiàn)墨，寫下 " 黃鶴重來 " 四個(gè)大字，送給黃鶴樓。在寫字之前，他把宣紙按自己的習(xí)慣認(rèn)真地折了一遍，留下間隔距離合適的折痕，還用別的小紙片先試著寫了一遍，最后才開始一筆一畫地書寫。

寫 " 鶴 " 字時(shí)，因?yàn)閷?duì)左半部分的其中兩橫不太滿意，他還填了一下。雖然屋內(nèi)屋外都擠滿了觀眾，但現(xiàn)場(chǎng)悄然無聲。

寫完四個(gè)大字，最后要署名時(shí)，他停下筆說：" 我寫‘百歲老人周令釗’吧?"" 好!" 所有人一齊回答，并報(bào)以熱烈掌聲。

周令釗從黃鶴書社出來后，遇上黃鶴樓詩詞志愿者周智敏，聽說周智敏是志愿者，還講解過他的壁畫，他馬上說：" 謝謝!"

周令釗還給黃鶴樓和武漢送上祝福：" 祝黃鶴樓成為中國(guó)最閃亮的明星!祝福武漢越來越好!"

被譽(yù)為 " 國(guó)家名片設(shè)計(jì)師 " 的周令釗，主筆創(chuàng)作了中華人民共和國(guó)開國(guó)大典天安門城樓毛主席畫像，參加了中華人民共和國(guó)國(guó)徽、中華人民共和國(guó)政協(xié)會(huì)徽、中國(guó)少年先鋒隊(duì)隊(duì)旗的設(shè)計(jì)，主筆設(shè)計(jì)了中國(guó)共產(chǎn)主義青年團(tuán)團(tuán)旗、中國(guó)人民解放軍八一勛章、獨(dú)立自由勛章、解放勛章，擔(dān)任過新中國(guó)成立后第二套、第三套、第四套人民幣票面整體美術(shù)設(shè)計(jì)。

今年 8 月 30 日，給周令釗等中央美術(shù)學(xué)院 8 位老教授回信，向他們致以誠摯的問候，并就做好美育工作，弘揚(yáng)中華美育精神提出了殷切期望。

向欣然 " 懟 " 領(lǐng)導(dǎo)：" 搞不好黃鶴樓，我就去跳長(zhǎng)江 "

我與黃鶴樓結(jié)下緣 

1950 年，向欣然 10 歲。他是浙江人，1950 年舉家遷來武漢，住漢口。到武漢后，他做的第一件事，便是周末去武昌看黃鶴樓，當(dāng)然只能看到舊址，一座白塔和其他廟宇建筑。這是他人生中第一次探尋黃鶴樓。

念中學(xué)時(shí)，向欣然在武昌住校。每個(gè)星期，從武昌回漢口的家，必須在黃鶴樓舊址下面的碼頭搭船。大學(xué)他考去北京，念的是清華大學(xué)建筑系，想著從此與黃鶴樓可能沒什么關(guān)系了，" 我做夢(mèng)也沒有想到。

會(huì)用我的手參與完成了黃鶴樓的重建 "。他說，這是可遇不可求的事情，是冥冥中的巧合。

事實(shí)上，向欣然后來的重建黃鶴樓設(shè)計(jì)方案被選中，也是 " 純屬偶然 "。

1978 年，武漢市繼 1950 年代首次倡議重建黃鶴樓之后，再次啟動(dòng)了黃鶴樓的重建工作，并向全市廣大設(shè)計(jì)人員廣泛征集新黃鶴樓的建筑設(shè)計(jì)方案。有關(guān)部門傳達(dá)湖北省委對(duì)設(shè)計(jì)的指導(dǎo)思想，要求 " 不要拘泥于哪個(gè)朝代。

要把古代黃鶴樓建筑上的優(yōu)點(diǎn)都吸收過來，結(jié)合現(xiàn)代建筑藝術(shù)和建筑材料，創(chuàng)造一個(gè)具有社會(huì)主義時(shí)代特點(diǎn)的新黃鶴樓 "。

怎么才能建一座有社會(huì)主義時(shí)代特點(diǎn)的黃鶴樓，這是擺在向欣然他們面前的世紀(jì)難題。最先征集來的 20 多個(gè)方案五花八門，" 除了不像黃鶴樓，像什么的都有 "，但都不是老百姓心目中的黃鶴樓該有的樣子，得不到認(rèn)可。

這時(shí)，向欣然所在的中南建筑設(shè)計(jì)院，有一位老先生的方案，比較受領(lǐng)導(dǎo)們的賞識(shí)。他設(shè)計(jì)的黃鶴樓是五層樓，玻璃幕墻式的，外面加些陽臺(tái)，上面蓋一個(gè)中國(guó)式的大屋頂，有明代黃鶴樓特色，在所有方案中脫穎而出。

于是，院里成立了攻關(guān)小組，一共四人，其中便有向欣然。向欣然承擔(dān)的工作，除了替老先生畫效果圖，還要在這個(gè)方案的基礎(chǔ)上做一個(gè)備選的方案，以增加中選的保險(xiǎn)系數(shù)。

到了后來，向欣然根據(jù)各方意見修改多次的備選方案更受歡迎，老先生也退出了小組。

最終，1980 年 2 月 26 日，向欣然設(shè)計(jì)的平面成方形，四望如一，攢尖頂、四面升起小牌樓的屋頂，在最大程度上保持了清式黃鶴樓屋頂特征的方案被一舉選中，并被湖北省政府正式批準(zhǔn)為重建黃鶴樓工程實(shí)施方案。

方案定下來了，向欣然非但沒有輕松，反而壓力更大了，因?yàn)辄S鶴樓重建工程才真正開始。當(dāng)時(shí)，國(guó)內(nèi)尚無電腦繪圖技術(shù)，120 余幅建筑施工圖基本都是他個(gè)人手工繪制。

因?yàn)楸究茖W(xué)的是普通建筑學(xué)，缺乏古建筑研究的教育背景，對(duì)于仿古建筑的施工圖，他完全沒有經(jīng)驗(yàn)，只能利用各種時(shí)間惡補(bǔ)，并到清華大學(xué)、華南理工大學(xué)、中南大學(xué)等學(xué)校請(qǐng)教專家。

回憶起當(dāng)時(shí)的壓力之大，向欣然用了一個(gè)詞 " 如履薄冰 "。他常常晚上睡不著覺，1 米 8 的個(gè)子只有 120 斤。有時(shí)在院里畫圖紙，施工現(xiàn)場(chǎng)有問題打電話過來，他馬上坐 1 路電車趕過去，因?yàn)樵谲嚿纤伎紗栴}。

好幾次忘了在當(dāng)時(shí)的司門口站下車而坐過江，只好在漢陽下車再折返。

然而，對(duì)于這樣一個(gè)剛四十出頭的連工程師都算不上的普通技術(shù)人員，還有著明顯的弱項(xiàng)，即使他再努力，來自于各界的質(zhì)疑仍無法避免。在第一次工程協(xié)調(diào)會(huì)上，一位領(lǐng)導(dǎo)當(dāng)著 40 多人的面。

問向欣然：" 你能把黃鶴樓搞好嗎?" 自認(rèn)為被逼到墻角，沒有退路的他，站起來說：" 搞不好黃鶴樓，我就去跳長(zhǎng)江!" 此言一出，四座皆驚。不過向欣然認(rèn)為，他口出狂言是因?yàn)樽约河械讱狻?/p>

代表自己的一種弘揚(yáng)和傳承傳統(tǒng)建筑文化的使命感。

1985 年 6 月 10 日，在黃鶴樓落成典禮上，記者問他心情怎樣，他說他口頭上回答 " 激動(dòng) "" 高興 " 這一類詞語，其實(shí)心里最想大哭一場(chǎng)，跟奪冠的孫楊從游泳池里出來時(shí)大哭一樣。多年的壓抑和憋屈，在那一刻釋放。

戴士和認(rèn)為中國(guó)人畫的動(dòng)物比迪士尼 " 有勁兒 "

戴士和創(chuàng)作的壁畫《黃鶴樓傳說》，用丙烯顏料，以中國(guó)傳統(tǒng)的鐵線線描的繪畫風(fēng)格，通過粗像的虛實(shí)結(jié)合的手法，將黃鶴樓因仙得名最有影響力的《橘皮畫鶴》(又名《辛氏酒家》)的故事完整地呈現(xiàn)。

壁畫長(zhǎng) 10 米、寬 1.5 米，戴士和僅用 3 個(gè)月時(shí)間便繪制完成。

開始動(dòng)手設(shè)計(jì)時(shí)，戴士和去荊州還有武漢周邊其他地方去采風(fēng)，畫了很多花草、樹木、山石、流水，也有人物。他說要找一種中國(guó)人身上的 " 勁兒 "，這種 " 勁兒 " 既是溫和的，能包容，體諒別人;又是硬朗的，理想抱負(fù)不可改變。

在他眼里，我們中國(guó)人畫的黃鶴等動(dòng)物，也比迪士尼的那些動(dòng)物形象 " 有勁兒 "，因?yàn)槲覀儗?duì)人生、對(duì)大自然有一種智慧和慈悲之心。

1985 年，戴士和的兒子出生，黃鶴樓重建落成，他的壁畫完工。他說，壁畫就是他的第二個(gè)兒子，他把它留在了武漢這方熱土上。

名字 " 藏 " 在壁畫中

孫景波創(chuàng)作的壁畫《黃鶴樓史話》分《孫權(quán)筑城》和《周瑜設(shè)宴》兩幅作品，前者以漢畫疊影手法將當(dāng)年孫權(quán)修筑夏口城及黃鶴樓的場(chǎng)面完整呈現(xiàn)，后者描繪的是周瑜在黃鶴樓上宴請(qǐng)劉備以討還荊州的故事。

孫景波本身學(xué)的油畫，是中央美術(shù)學(xué)院第一屆油畫班的學(xué)生，這是他從事壁畫創(chuàng)作的處女作，也是他第一次嘗試用裝飾性手法處理古代歷史題材。

接到任務(wù)后，他便去了荊州等地進(jìn)行了長(zhǎng)時(shí)間的采風(fēng)，了解東漢、三國(guó)時(shí)代的人物、服飾、環(huán)境、器皿、兵器等，收集大量湖北出土的青銅器、漢俑以及漆器素材。

兩幅作品使用漢代畫像磚的藝術(shù)手法，對(duì)稱地放置在序文的兩側(cè)。像兩副對(duì)聯(lián)，由上而下，用大小等體的人物分作五個(gè)層面來安置空間，每一層都具有左右對(duì)稱的因素。孫景波先后對(duì)畫稿修改了 13 次，他說這是他一生的最高紀(jì)錄。后來，他創(chuàng)作的比這大得多的作品，比如獲全國(guó)金獎(jiǎng)的《成吉思汗》，也只畫了兩稿。

定稿之后，孫景波和助手也是他的妻子張明偉來到了宜昌，在宜昌彩陶廠學(xué)習(xí)和了解運(yùn)用高溫釉下彩制作的工藝技術(shù)。夏季的宜昌，最高溫達(dá) 39 ℃— 40 ℃，而孫景波的創(chuàng)作室隔壁就是烘干房，常年溫度高達(dá) 50 ℃— 60 ℃。

那種熱可想而知，他們只能努力適應(yīng)。

條件如此艱苦，但孫景波對(duì)作品的高標(biāo)準(zhǔn)嚴(yán)要求絲毫未受影響。在制作中，他的責(zé)任是主刀——用刀替代畫筆，在堅(jiān)硬的陶板上作畫。為了作品整體的協(xié)調(diào)和刀法的統(tǒng)一，他謝絕了廠里派來的助手。

堅(jiān)持 " 千刀萬刀必須出自一人之手 "。這種 " 獨(dú)斷專行 " 讓他 " 自討苦吃 "，一個(gè)多星期后，他執(zhí)刀的右手又腫又痛，松不開拳頭，吃飯用筷子只得用左手。

妻子張明偉不甘做一個(gè)名義上的助手，到宜昌彩陶廠正式制作時(shí)，她很快掌握了運(yùn)用釉彩在陶坯上繪制的工藝，并擔(dān)當(dāng)起了從修坯、掛底釉、過稿、添釉色到入窯燒成的全部工藝過程的監(jiān)制責(zé)任。

最后，負(fù)責(zé)押送壁畫磚到黃鶴樓，和工程師們確定上墻的技術(shù)方案。她是一塊一塊地盯著工人裝完 420 塊畫磚的。她要求工人要像捧孩子一樣小心地安裝，因?yàn)?，每一塊磚都不可能再復(fù)制了。

而為了共同創(chuàng)作《黃鶴樓史話》這個(gè) " 孩子 "，他們夫婦把六歲半的兒子方舟，委托寄宿到了他在北京借讀的小學(xué)班主任家。

30 多年后，孫景波要向參觀手稿展的觀眾們透露一個(gè)秘密：他把自己和妻子的名字 " 景波 "" 明偉 " 落款，" 藏 " 在了《周瑜設(shè)宴》這幅作品的左下角，一個(gè)三角形的鼎上，用小篆書寫，不仔細(xì)看就像花紋。

" 上墻 " 十三位詩人挑選

特意從美國(guó)趕回來的今年 65 歲的華其敏，是六位大師中最年輕的一位，但也霜雪滿頭了。

當(dāng)年，30 歲出頭的華其敏，研究生畢業(yè)，剛參加工作。接到創(chuàng)作壁畫的任務(wù)，他覺得是一個(gè)非常好的機(jī)會(huì)，躍躍欲試。前后改了三稿，才有了最終版本的壁畫《人文薈萃》。

作品以中國(guó)線描淡彩的手法，用人物繡像的方式，描繪了唐宋時(shí)期 13 位文化名人登臨黃鶴樓，陶醉于 " 峨峨楚山，浩浩漢水 "，留下一篇篇膾炙人口的傳世佳作。作品特意采用白底，沒有時(shí)間和空間概念。

登臨黃鶴樓寫詩的詩人眾多，為何只選了崔顥、李白、王維、孟浩然、賈島、顧況、宋之問、白居易、劉禹錫、杜牧、岳飛、陸游、范成大這 13 位?華其敏稱，這不是他一個(gè)人的決定，而是他和文學(xué)史專家一起挑選的。畫面上除了詩人，還有書童、器皿，這些是為了增加生活氣氛和大概情節(jié)。畫面上的植物則表明了自然環(huán)境和地點(diǎn)，香草和美人一直是楚文化的特色。

在華其敏心中，黃鶴樓是代表武漢乃至中國(guó)的文化地標(biāo)。他說，國(guó)外的華人，隔著一段距離看中國(guó)文化，會(huì)有新的認(rèn)識(shí)，會(huì)更喜愛。他覺得，好的風(fēng)景區(qū)必須要有人文的東西，自然環(huán)境與文化傳說、詩歌相結(jié)合，才會(huì)讓人印象深刻。有了文化導(dǎo)向，看到美景馬上想起詩歌，便有了情緒宣泄，這是一種快感。思鄉(xiāng)更需要這種宣泄。

多次爬山黃鶴樓

由 10 幅壁畫組成的《江天浩瀚》，面積約 100 平方米，是樓家本采用天然的礦植物顏料，運(yùn)用金碧重彩繪畫方式，歷時(shí)四年精心繪制完成的一組巨幅制作，是全樓壁畫中規(guī)模最大的。

這幅壁畫最初命題名為《楚天風(fēng)光》，樓家本考慮到最高層樓外是楚天，樓內(nèi)還是風(fēng)光，變現(xiàn)內(nèi)容似乎太窄。后來確定以黃鶴樓之所以歷代不衰的哲理為主題，表現(xiàn)中華民族歷經(jīng)艱難險(xiǎn)阻而堅(jiān)韌不拔的民族精神。

定題后他沿長(zhǎng)江兩岸進(jìn)行了廣泛考察，多次修改畫稿，最后定稿為十幅畫卷，總題為《江天浩瀚》。

為了呈現(xiàn)更好的表達(dá)效果，壁畫從做墻就下了較大功夫，采用了石棉水泥板，空間層涂了兩道環(huán)氧樹脂和兩道中國(guó)大漆，以確保防潮、防堿及防風(fēng)化。

面上為粗細(xì)適宜的棉麻布，并用手術(shù)刀裁切得非常齊，嚴(yán)絲合縫，就連影響平整的線頭也用酒精燈燒掉了。在這個(gè)過程中，樓家本不光是畫家，還充當(dāng)了小工、工頭、采購員等各類角色。

因?yàn)楣ぷ髁看?，樓家本的夫人楊寶慧也被調(diào)入園林系統(tǒng)，從北京來武漢，參與黃鶴樓壁畫創(chuàng)作，輔助樓家本。楊寶慧回憶，那時(shí)他們面臨的最大挑戰(zhàn)是武漢的氣候。

冬天里，黃鶴樓的五樓上，因?yàn)殚T窗縫大，冷風(fēng)四灌，凍得人的血液都要凝固了，話都說不出來。黃鶴樓工作人員給他們配備了當(dāng)時(shí)最先進(jìn)的暖氣片，仍然不管用。

晚上在武昌飯店睡覺，需要蓋兩床被子。作畫用的顏料不能凍結(jié)，乳膠必須加熱才能跟石色凝在一起。

他們從長(zhǎng)江大橋下焊鐵的師傅那里找來了薄鐵盤，大概長(zhǎng) 60 厘米，寬 40 厘米，兩邊有耳朵，便于端舉，擱在電爐子上面，能一直加熱，保持一定溫度，解決了這一難題。

作畫的時(shí)候，樓家本需要爬上竹子搭的腳手架第三層，楊寶慧得爬上第二層，雙手舉起擺放著各種顏料的鐵盤。" 很多時(shí)候，我爬上爬下，累個(gè)半死，只為了他在畫上添上一筆!" 楊寶慧說起那些細(xì)節(jié)，語氣有嗔怪，也有敬佩。

對(duì)于樓家本來說，少了那一筆，心里就過不去，不舒服。

創(chuàng)作太投入

樓家本創(chuàng)作時(shí)太投入，有一次為了看效果，忘記自己在腳手架上，往后退了一步，如果不是后面開裂的竹子抵住他的后背，讓他有了疼的感覺而停止腳步，他極有可能就掉下去了。

他還常常畫得忘了時(shí)間，很多個(gè)晚上，人家都下班了，方圓幾里都是黑漆漆一片，只有黃鶴樓五樓還亮著燈。為此，他們沒少爬黃鶴樓公園和武昌飯店的鐵門。

高強(qiáng)度的工作，讓楊寶慧生了一場(chǎng)大病，在武漢被診斷為乳腺癌。幸好，后來回北京做切片檢查，結(jié)果是良性的。

30 多年后，夫婦倆攜手重返黃鶴樓，看到作品曾歷經(jīng)多年樓下來往蒸汽火車的煙熏、樓頂水管的滲透，基本沒什么改變，經(jīng)受住了歲月的考驗(yàn)，感嘆自己的付出是值得的。